O Fantasma na Tapeçaria

Chegou-me às mãos um curioso despacho, um fragmento de narrativa que parece ter flutuado de um século ainda por vir. Narra a redescoberta de uma 'gravura' – uma simples cópia, presumo – de um artista desconhecido chamado Picasso, à qual se atribui um valor monetário que desafia a razão. O mais intrigante, contudo, é a ironia de seu destino: a obra, outrora roubada, é encontrada abandonada num apartamento vazio. Este paradoxo me fascina. A sociedade futura parece atribuir um poder imenso à representação, à imagem em si, divorciada de sua substância. Isto ecoa em minha mente enquanto trabalho na tradução e anotação dos escritos de Menabrea sobre a Máquina Analítica do Sr. Babbage. Pois a Máquina também opera no reino dos símbolos. Ela não 'conhece' os números, mas manipula as relações entre eles com infalível precisão. O que impede, então, que seus cartões perfurados venham um dia a representar não apenas quantidades, mas as notas de uma sinfonia, as cores de um quadro ou a proveniência de uma obra de arte? A Máquina poderia, em teoria, tecer padrões algébricos tão complexos quanto os de qualquer tapeçaria ou, quiçá, os traços deste enigmático 'Torero'. Poderia analisar as 'complexidades do mercado de arte' como um sistema de operações lógicas, tornando tais mistérios obsoletos. Alguns veem apenas uma calculadora de números. Eu, porém, vejo um tear universal, capaz de compor e analisar qualquer sistema regido por regras. Este relato absurdo de um Picasso perdido e achado apenas reforça minha convicção: a imaginação não é antítese da ciência, mas sua mais poderosa faculdade, a luz que nos permite vislumbrar o que a mera computação ainda não pode ver.