A exposição individual de Ridikkuluz na galeria Salma Sarriedine abre com uma obra impactante: George W. Bush, retratado como um pintor amador com um sapato na boca, em alusão ao jornalista iraquiano Muntadhar al-Zaidi que arremessou seus calçados contra o ex-presidente em 2008. Na pintura "Ya Kalb (tribute to Al-Zaidi)" (2026), Bush pinta um poodle branco com olhos azuis incandescentes, uma representação de uma presença demoníaca que prenuncia perigos. Curiosamente, este cão possuído é o mais dócil de toda a mostra.
O Cão como Símbolo da Violência
Ao longo da exposição, Ridikkuluz transforma a figura canina em um poderoso símbolo da opressão. Soldados israelenses são representados como cães ferozes que infligem atrocidades contra palestinos e outros indivíduos da região Sudoeste Asiático e Norte da África (SWANA). Embora o uso de cães pelo exército israelense não seja novidade, o aumento noticiado de ataques com cães contra palestinos tem gerado condenação global. Relatos indicam que, em prisões, soldados israelenses comandam cães para cometer atos de sodomia, mutilação e humilhação contra homens palestinos. Na obra de Ridikkuluz, o cão irascível emerge como um emblema do genocídio em curso e de seus perpetradores sem freios. O título da mostra, "Klab" (كِلَاب), significa "cães" em árabe e é frequentemente usado como um insulto. O termo ganha um novo e sombrio significado desde a mais recente ofensiva do exército israelense contra os palestinos, iniciada em outubro de 2023.
Releitura de Goya e a Nakba
Em outra obra da exposição, "You're Next (The Fifteenth of May)" (2026), Ridikkuluz reinterpreta a célebre pintura de Francisco de Goya, "Os Fuzilamentos de 3 de Maio de 1808 em Madrid". Na obra original, um homem espanhol resiste aos soldados napoleônicos. A releitura de Ridikkuluz, por sua vez, comemora o 15 de maio de 1948, data que marca o início da Nakba (النَّكْبَة), a "catástrofe". Estima-se que cerca de 700 mil palestinos foram deslocados, despojados de suas terras ou mortos durante a formação do Estado de Israel entre 1947 e 1949. A adaptação de Goya, com a figura do cão demoníaco assumindo o lugar dos soldados opressores, intensifica a mensagem de ameaça e violência iminente contra os palestinos, ecoando a tragédia histórica da Nakba.
Simbologia e Contexto Histórico
A escolha do cão como metáfora central na obra de Ridikkuluz não é arbitrária. Historicamente, cães têm sido associados tanto à lealdade quanto à agressividade. Na arte e na cultura popular, a figura canina pode evocar proteção, mas também perigo e selvageria. Ao retratar soldados israelenses como cães demoníacos, a artista explora essa dualidade, focando no aspecto mais sombrio e predatório. A associação com o insulto árabe "klab" reforça a desumanização e a violência empregada. A obra se insere em um contexto de crescente documentação e denúncia das táticas militares, que incluem o uso de cães de ataque contra populações civis em zonas de conflito, especialmente na Palestina. A arte, neste caso, atua como um espelho crítico, refletindo e amplificando as vozes que clamam por justiça e fim da opressão.
Perguntas em Aberto
A exposição "Klab" levanta questões importantes sobre o papel da arte na denúncia de atrocidades e na representação do trauma. Como a simbologia canina continuará a ser explorada para retratar conflitos e opressões? De que forma a arte contemporânea pode influenciar o debate público e a percepção internacional sobre conflitos geopolíticos complexos como o da Palestina? A obra de Ridikkuluz, ao evocar tanto a história da arte quanto eventos contemporâneos, convida o espectador a uma reflexão profunda sobre os limites da representação e a responsabilidade do artista em tempos de crise.
A arte, em sua capacidade de provocar e questionar, oferece um espaço para a articulação de narrativas que desafiam o status quo. A força das imagens de Ridikkuluz reside na sua capacidade de evocar emoções e de conectar o espectador a realidades dolorosas, impulsionando a reflexão sobre a busca por paz e justiça.
Com reportagem de Brazil Valley
Source · Hyperallergic
